本书从清理德曼同解构主义和新批评的关系着手，论析其间的理论联系和差异，辨析德曼以语言哲学为基础的文学批评理论，对德曼的批评理论做出了相当完整、有相当深度的剖析。

序
前言：保尔·德曼、“耶鲁学派”与“解构主义”
第一章　质疑一切批评话语的批评
　第一节　理论的危机与理论的抵制
　第二节　保尔·德曼与“新批评”
　第三节　“文学科学”及其代价
第二章　建构一种否定性语言
第一节　把负数概念引入文学批评
第二节　 寓言——对于整体性的瓦解
第三节　修辞性是语言的本质特性
第四节　主体是一个隐喻的隐喻
第五节　“文学性”与“美学”、“意识形态”的复杂关系
第三章　文本分析范例解析
　第一节　《新爱洛伊丝》：阅读的危险
　第二节　忏悔与托词：主体是一种语言的建构
第四章　德曼否定性语言哲学的比较研究
第一节　德曼否定性语言哲学的渊源与创新
第二节　“言无言”、寓言与语言的疯狂
结束语：思想中的“黑暗”和“错误”
保尔·德曼主要作品缩写
参考书目
后记

第一章　质疑一切批评话语的批评
美国理论家爱德华·赛义德认为，今天的文学批评实践主要表现为四种形式。第一种是出现在书评和文学杂志中的批评实践；第二种是学院派人文学史，它是19世纪的一些专业（诸如古典学、语文学和文化史）的延续；第三种是文学鉴赏和阐释，它主要是学院式的，但是，与前两者不一样，并不仅仅局限于专业化的和著名的作家；第四种形式是文学理论，一种相对来说新式的科目。他认为，文学理论在美国成为一个引人注目的东西比它在欧洲出现得要晚，是在瓦尔特·本雅明和年轻的卢卡契之后出现的文学批评上的新形式。①
显然，德曼的文学批评活动主要属于第四种，是一种文学理论批评活动。德曼在其批评生涯中，自始至终表现出对文学评论本身的极大兴趣，他的成名作《盲目与洞见》就是对当时最重要的文学批评流派和主要的评论家的再批评。正如卡勒所说，保尔·德曼的《盲目与洞见》，使学者们开始用以往关注文学和哲学作品的目光来关注文学评论了。②德曼施行的这种关于批评的批评，被德里达等人总结为“解构批评”③。
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