努马·萨杜尔是第一个想到长时间采访“丁丁之父”的人。
在这些访谈中，我们 可以看到埃尔热和蔼可亲的性格，他的简单，他对真实的热爱，他的生活观，他的幽默感……
我们也可以看到他的谨慎，他不想让人失望的愿望。
我们了解了他的各种看法：作品，缘起，读者的反应，批评，成功……。
想要深入了解埃尔热其人其作品，本书就是必读的第一手资料和不可或缺的参考。

《丁丁历险记》的作者埃尔热，本名雷米·乔治，是比利时优秀漫画家，一直受到全世界漫画迷的喜爱。本书采用访谈方式，轻松幽默地讲述了埃尔热的创作生涯，他是怎么构思和绘制《丁丁历险记》的，还有他鲜为人知的生活经历。可以说，“丁丁”就是他的一个缩影，是他理想中的样子。 “丁丁”迷们可以从书中看到《丁丁历险记》背后的故事，爱好动漫的读者可以从中得到埃尔热的真传，他有很多怎样用图画来讲故事的好建议。

前言
“访谈”：一个故事的历史
埃尔热：其人其文
埃尔热年谱
访谈录
初逢埃尔热
访谈一
　《丁丁在苏联》和盗版
访谈二
　埃尔热讲述：老太太和出租车
　埃尔热遭了愚人节的殃——第一段插曲
　埃尔热+雅各布=“奥拉夫”，一个流产的笔名
　阿道克船长的“粗话”
访谈三
　谈本杰明·拉比耶的“丁丁”
　埃尔热遭了愚人节的殃——第二段插曲
　埃尔热讲述：埃德加·雅各布和木棍
访谈四
　关于“埃尔热画室”广告公司
　重新找到了奥托卡权杖
　（推测）阿道克家族的起源
　卡斯塔菲尔给阿道克船长取的名字
访谈五
补编
　埃尔热与萨杜尔通信选
　话说埃尔热
　身边人看埃尔热
　人物画廊
　埃尔热致丁丁的信

“访谈”：一个故事的历史
与埃尔热合作之前，我对他了解甚少。最多在某些场合有过一两次碰面，也没有什么下文。但你们看，在最不经意之间，事情总是那么机缘巧合……
1971年的一天，我正在布鲁塞尔为《连环画手册》搜集素材，配有“一位小采访行家”的所有装备——录音机，磁带，相机，纸张，铅笔等等。突然，我产生了一，个想法，打算冒昧地去拜见一下我们亲爱的大人物，带着年轻人的无畏精神，不知天高地厚地要他接受长时间的盘问，然后再出一本访谈录，为什么不呢?
埃尔热异常友善，既认真，又好奇，他无条件地同意了我的请求，甚至还带着几分热情。
后来我才知道，我让他觉得开心，是因为我初生牛犊不怕虎的精神吸引了他。
我们开门见山，投入工作。从1971年10月20日到26日，我们每天都在他家或路易斯大街的工作室一起消磨很长的时光。
我们随意地聊天，没有提纲，没有保留，宛如老朋友一般；机器静静地记录着。录了连续十二个小时的对话！……
后来，1972年1月27日，我带着这些厚重的录音资料重返布鲁塞尔，想提一些最后的问题，解决一些悬而未决的细节。
1975年第一版——书名为《丁丁与我，埃尔热访谈录》——发行之后，我觉得有必要更新其中的内容，因为其间《丁丁与流浪汉》已经出版。1976年5月5日，利用乔治和法妮来法国南方的机会，我们一起在我位于海滨卡涅的家中度过了一天时间，增加了一节重要的访谈内容，终于彻底（哎！）完成了一个人关于其作品的“忏悔”。就这样，1983年出版了该书的第二版，干脆定名为《埃尔热访谈录》。因为，习惯上来说，《丁丁与我》这一书名让读者很费解：他们通常认为“我”指的是努马•萨杜尔，而实际上当然指的是作为“我”的埃尔热。这期间，1971年第14—15期《连环画手册》发表了部分节选，后该书于1978年再次发行。
这就是此次经历的历史脉络。至于别的，也是关键的一点，我对那些美轮美奂、恍如梦境、无与伦比的时刻记忆犹新。完美和谐的时刻，彼此默契的时刻。埃尔热，一个谨言慎行的人，一个谜一般的人，他打开了话匣子，滔滔不绝，坦诚相见。他那么投入，无话不说，几乎毫无保留，包括最隐私的问题：和日尔曼娜的分手，和法妮的邂逅，精神分析，痛苦的梦，无神论，或多或少承认与比利时右翼的来往，等等。
麻烦也随之而来。我把文章初稿寄给了埃尔热，他开始修
改，噩梦也上演了：他追求完美，全部重新写过，再次推倒重来，不断地从零开始，修饰自己的观点，裁减自己的风格，花了他整整三年时间才拿出可以出版的手稿给我。除了初稿之外，我还保存着由埃尔热大幅度修改过的另外两稿，我可以证明，直到付梓之前，他还在一门心思地琢磨文字。
我这里给大家附上第二稿的一页样稿，上面密密麻麻全是“大师”的批注……
不用说，这期间他多少进行了自我文字审查。那些关于“家事”的片段被删除了——乔治不希望影响自己离婚程序的进展——政治层面的回答也做了润色，免得给人一个反动的埃尔热形象。另外，出版商还不忘记删繁就简，在埃尔热与宗教关系的问题上进行了修改：让人知道他不信教，这对“名人形象”可不是好事！……
因此，在征得出版商和法妮•雷米同意之后，1989年，我决定推出完整的原版《访谈录》，我们称之为“定本”。增加的部分根本不违背埃尔热的初衷：我只不过补充了最后手稿和印刷清样之间被删除的零星片段，埃尔热对这些句子毫不排斥，但最后时刻却不得不忍痛割爱，要么因为缺少地方（1975年，纸张并不富裕），要么因为出版商的压力，要么因为某些在当时看来完全在理的顾虑，但由于后来“泄漏”的各种信息，这种顾虑已经过时。我们一起度过的时光有着那么多的插曲，既好玩，又让人惊喜，非常有意思，值得在这里旧事重提。比如，每天都和工作室的成员一起喝茶，这是绕不开的一道仪式。埃尔热，鲍勃•德•摩尔，波杜安•万•敦•布朗顿，他们彼此心照不宣，一起插科打诨，玩文字游戏，耍嘴上功夫。大家尽情地开玩笑，有时候虽然并不雅观，但绝不至于说什么流言蜚语，这是最让人开心的时刻。在那里，我尤其了解到，埃尔热还专门给我发明了一句套话。我在雷吉纳•德弗日出版社出版的《一位色情作者的回忆》让他很不舒服，他从中提炼出一句话来：“淫荡如努马•萨杜尔”。这绝对是埃尔热对我的无中生有。
在第一版《访谈录》出版后不久，还发生了一件有趣的事情。我在日内瓦见到了乔治，还有尼古拉•佩拉克和米什里娜•达克斯，要一起做电视节目。那天，日内瓦城里正逢反佛朗哥大游行。上镜之前，我们一起去餐厅吃饭，却赶上了骚乱；去午餐的路上我们被浇成了落汤鸡，精疲力竭，痛苦不堪，警察们拿着灭火器，直接向疯狂的人群喷射催泪气体，让我们深受其害……
为了塑造一个与众不同的形象，推出一本翔实丰富的传记，我经常往返布鲁塞尔。埃尔热对我披肝沥胆——我永远感激他——并且把工作室的钥匙给了我。在他家里，我就像在自己家一样。我常常在那里驻留，静夜时分，谁也不会来打扰我这个不速之客，我独自不慌不忙地翻箱倒柜，翻阅那些最隐秘的材料，总之，就像蚂蚁一样无拘无束地干活。
就这样，我有了很多出其不意的发现。在厕所的储物柜里，在一堆乱七八糟的杂物后面，我发现了一大捆原来的底版：《丁丁在苏联》的底版，不仅如此！很久以来，大家都以为这些宝贝一般的底版早已经不知去向；可以说，在我之前，谁也没想到去那堆拖把和污水旁凑热闹。
另一天晚上，在乔治办公室的私人抽屉里，我打开了他和比利时法西斯党派雷克斯运动领袖莱昂•德格勒尔的通信。其中还有埃尔热草拟的选举海报计划：该计划已经像模像样了，但他们最后很聪明，没有付诸实施。
考虑再三之后，我决定保守这个秘密：我没有攫取海报，而是小心翼翼地关上了抽屉，转向了别处……
我借此机会开始做另一件工作，与我已经展开的工作同样神圣：整理工作室的图片档案。很多个深夜，我都在整理那些底版、草图、各种卷宗，而此前这些东西几乎杂乱无章。
如果工作室以及后来的埃尔热基金会的资料多少有点井井有条，那么我可以毫不谦虚地说，这其中有我的一份功劳。
首先，我希望好好地完成《访谈录》，这是“总纲”，这是后来所有埃尔热传记的参照；其次，尽可能地挖掘那些不为人知或鲜为人知的插图，天知道该有多少！从那里，我毫不夸张地说，我有幸开启了一个非同寻常的运动，不管是出版关于埃尔热的著作，还是建立各种俱乐部和协会，抑或是热销那些或多或少比较少见的肖像。另外，也轮到我的书被广泛“盗版”了。这大概就是“荣誉的赎金”吧！只不过在我看来，这一切不过说出来罢了，而属于罗马王政时代第二代国王努马的，我们却加到了恺撒的头上……
今天——希望在必要的时候出版完整的原稿（传记作家阿索兰提到的那一部）——，这就是最终的版本。
　　愿你们阅读愉快！　　
　　埃尔热：其人其文
让法语连环画成为一种流行的体裁，一种介于图画和文字之间独立而特殊的中间形式，埃尔热大概是第一人。还是因为他，连环画有史以来第一次加入了那些才情平庸者（他们垄断了天国，这是众所周知的）所谓的“高贵”文学，但又绝不让自己完全禁囿其中。在1921年写成的《布朗勃尔上校的沉默》一书中，安德烈•莫洛亚讲述了他的“帕德尔”第一次猎杀狮子的情景：
……还差半个小时到午夜，我听见树枝折断的声音，从一堆灌木的上方露出了狮子的脑袋。它感觉到我们的存在，朝我们这边东张西望。我瞄准了它，扣动了扳机；脑袋消失在灌木后边，但一分钟后，又重新露了出来。
第二枪：同样的效果。野兽受了惊吓，埋下头去，又再次抬起来。我屏声静气：我的各个枪支里一共可以开十六枪。第三枪：如出一辙。第四枪：毫无二致。
我很恼火，越打越糟，开了第五枪，畜牲还是把头高高扬起。
——如果你还打不准，黑人伙计对我说，我们就要被吃掉。
我深吸了一口气，仔细地瞄准，开枪。野兽应声而倒……一秒……两秒……十秒……没有再露出来。我又等了一会儿，然后大功告成地冲过去，黑人跟在我后边。
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